印刷知识汇总4-11(很全,从设计到出片到报价)

印前作业排版教程
CorelDRAW是一个功能强大的综合性软件包,具有图形绘制、图像处理、网页制作、印刷排版、卡通动画等多种功能。
CorelDRAW在国内的应用最为广泛的一个地方就是应用于出版物的印刷排版的前期工作,俗称印前作业。虽然这仅仅只是CorelDRAW的一部分功能,但因为我们在处理其他工作时,也会相应习惯性地调用其他软件,如处理图像我们会马上用起Photoshop,制作网页会用Dreamweaver,处理动画会用Flash等等;所以在这里,我将以一张小卡片为例,从图形的排版到刀模图的绘制进行简单的介绍。
拼版工作:
在进行印刷排版之前,我们要先对工作对象进行一些分析,比如用什么纸张,准备上什么印刷机,采用什么工序,要不要进行什么艺术加工或什么特殊工艺等等。为节省篇幅,这些我就将其省去。
1、打开CorelDRAW软件,系统会自动建立一个“图形1”文件。
2、从左边的工具箱中选择第五位——矩形工具,在系统指定纸张的旁边空白的地方画一矩形,大小不限。然后在属性工具栏上将其尺寸改为125 x 185mm(成品尺寸将是对折后为120 x 175mm,见图1)
3、使用挑选工具选中刚才画的矩形,按住Ctrl键用鼠标将矩形向左边拖动,待屏幕上出现一个和原矩形一样的矩形框时左键不放按下右键,即在原矩形的左边出现一个和其一样的另一个矩形。(见图2)
4、在右边的框中放入一张已经处理好的图片,左边的框中下半部分加上公司信息文字(如图3)。形成一张卡片式样。
5、将卡片上的所有对象全部选中并按Ctrl+G键或“安排”菜单下的“群组”项。群组各对象,使之成为一个对象。以便于后续工程的操作。
6、选择挑选工具,在某一空白的地方画一矩形,调整尺寸为546 x 787mm(正度对开纸大小,以此表示纸张,如图4)。
7、在对开纸的框中再画一个矩形,尺寸为526 x 777mm(上下边各留了5mm的出血位,左边留15mm咬口位,右边留5mm出血位,以此表示此为印刷版芯即有效印刷区)。将两个矩形全都选中,选择“安排”菜单中的“对齐与分布”,在弹出的对话框中水平项勾选“右”,垂直项勾选“中”,将两个矩形进行位置对齐(如图5)。
8、因为操作上一步之后,两个矩形的右边是靠在一起的,但我们是要求要相距5mm的距离,所以需要进行调整。如果用手动的方式调整,其位置是不够准确的。选择“挑选”工具,在保正没有选中任何一个对象之时,将属性工具栏上的微调距离调整为5mm,如图6,然后再选中526 x 777mm的那个矩形框,按一下左方向箭头,这个矩形框即和另一个矩形框隔开了5mm,从而达到在纸张右边也有了5mm的出血位。
9、因为卡片的成品尺寸为对折后的120 x 175mm,加上出血位,故设计稿的展开完全尺寸为250 x 185mm。现在我们接下来就是将卡片拼到纸张上去了。选中已群组的卡片,再选中纸张上的内框,选择“安排”菜单中的“对齐与分布”,水平项勾选“左”,垂直项勾选“上”,将卡片与内框的左上角对齐;选中卡片,复制再粘贴,然后在属性栏调整旋转数值为180将其翻转,使得两张卡片的图案部分相对;调整微调距离为250mm,选中后粘贴上的卡片,按一下右方向箭头,两个卡片即变成图案对图案的排列了,这种方法叫“头对头”的拼版方式(如图7)。
因为印刷时会因为温度和湿度的关系而经常造成纸张的伸缩变形,为了最大限度地减少因这种原因而造成套版不准的出现,我们应该尽量将图案或颜色色复杂的部分靠近咬口位。俟上面的第一行排好之后,然后调用“安排”菜单中的“变形”选项,在弹出的对话框中,设定垂直距离为卡片的高度值185mm,因为我们要将其向下位移,所以要设为-185mm,然后选中两张卡片再按“应用至再制物件”,每按一次就会向下复制出一对卡片,并且位置也非常准确(如图8)。俟连按三次后,版面上即出现了四对共八张卡片,而纸张也已经再排不下了。
至此,拼版完成。规格是拼八模/正度对开纸,虽然有一些浪费的纸张,但这种情况是难免的,如果想减少纸张的浪费,我们可以在拼版之前先用笔和纸预算一下,比如本例版,拼八模后的卡片的印刷面大小为500 x 740mm,而正度纸的对开尺寸为546 x 787mm,大度纸的对开版面是597 x 889mm,特度纸的对开大小是444 x 634mm,显然用其他的纸张的浪费似乎就更大了,所以还是用正度纸合适。

刀模图的绘制
拼版完成并不就可以表示排版工作结束,我们还有另一件很重要的工作——刀模图的绘制。
每一份印刷品在印刷工艺完成之后,就得要将其分割成一个个的成品出来,比如上面的拼版例,在完成印刷后就得要分成八个成品卡片。在分割时不可能用剪刀去剪,我们要另外出一张版——刀模版。当然,在一般的印刷厂,是不用自己去做刀模的,只需要画好刀模线,然后送到刀模厂去,由刀模厂去制作刀版,然后拿回来上啤机去啤压,再剔去纸边并码放整齐就可以交客户了。
刀模线的绘制,是在印刷版的基础上完成的,实际上也就是在一个含有出血位的版面上画上实际成品的尺寸的线条上去(不用填颜色),下面我们来开始刀模线的绘制:
1、我们在上面设定的卡片成品尺寸是对折后120 x 175mm,展开后就是250 x 185mm(含出血)。
2、用矩形工具画出一个矩形,尺寸为239 x 175mm,选中该矩形再选中印刷版上左上角的那个卡片,按“C”键垂直对齐,按“E”键水平对齐,该矩形即处于卡片的正中央。将微调距离数值调为0.5mm,选中刚才画的矩形,按一下右方向箭头,使其向右移动0.5mm(因为该矩形做了减缩动作,因此如不向右移动0.5mm,就会出现两边各为5.5mm的出血,但我们的目的是要右边为5mm出血,而左边是6mm的出血)。选择贝兹曲线工具,画一条垂直高为175mm的线,并将其垂直居中对齐到矩形的右边,调整微调数值为120mm,选中垂直线,按一下左方向箭头,该垂直线即将矩形划分为右边120mm,左边119mm,如图9。这里将正面划为120mm,而背面设为119mm,是因为怕上啤机啤压后因为套版不准而造成背面超出正面的缘故,经过减缩1-2mm的处理,就不会耽心成品会有露背(即从卡面的正面看得到背面的纸张)的缺陷。
3、选中矩形(边框设为实线,表示需要切断)和垂直线(边框设为虚线,表示只压痕而不切断)并群组为一个对象,调用“安排”中的“变形”对话框,在“位置”项中设定垂直数值为-185mm,水平数值为0,然后点按“应用至再制物件”三次,左边的卡片刀模线即告基本完成;选中四个新建立的矩形,在“变形“对话框中设定水平数值249mm,垂直项设为0,然后按一下“应用至再制物件”,即复制出另四个刀模线;将八个卡片图案和先前设定咬口和出血位的定位矩形框移除,结果纸面上只剩下八个矩形框,如图10。
至此,印刷版和刀模版都告完成,后续工作就是出片了,正常印刷出青、品红、黄、黑四张色片另加一张刀模片,如果要加印其他什么工艺可根据需要另外再出片。因为出片和制版都属于版房的工作,印前作业至此结束。(这里设定的出血是上下边各为5mm,加起来共是10mm的出血,这是因为大张纸印刷要照顾到纸张可能会因温度和湿度的关系出现伸缩变形而造成套版或裁切的套位不准。3mm的出血是在没有办法的情况下才,采用的一般用5mm好些。一般我们平时做设计都是用3mm的出血的,但如果是纸张比较厚或包装类,我建议用5mm的出血,不过最好自己做好出血裁切线,因为输出公司习惯是帮你加3mm的裁切线的。这个拼版是为了尽量不浪费纸张,正八开的纸张印刷,我们就提供这样的菲林给人家,如果不拼版,则要输出几份菲林,让印刷厂来拼版。)
拼版页面顺序谈
先介绍一下常用的一些版式:尺寸大小是以大度十六开(210╳285mm)为例,拼版后的尺寸为大度四开。因时间有限,角线及裁切线在此没有注明,只提供拼版的页面方式。
先从最简单的宣传单页单面介绍:单页的大度16开通常为216mmx291mm(含出血),拼版后的四开尺寸为432x582mm(含出血),版式如下:
大度16开单页双面版式:尺寸216mmx291mm(含出血),拼版尺寸432x582mm(含出血),版式顺序如下:
四页,顺序是封面、封二、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血),拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血),版式顺序如下:

八页,顺序是封面、封二、1、2、3、4、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血),拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血),装订方式为:骑马钉。版式顺序如下:
十二页,顺序是封面、封二、1、……8、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血),装订方式为:骑马钉。版式顺序如下:
十六页,顺序是封面、封二、1、……12、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血),拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血),装订方式为:骑马钉,版式顺序如下:
二十页,顺序是封面、封二、1、……16、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:骑马钉。版式顺序如下:
二十四页,顺序是封面、封二、1、……20、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:骑马钉。版式顺序如下:
二十八页,顺序是封面、封二、1、……24、封三、封底。尺寸为:213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:骑马钉。版式顺序如下:
三十二页,顺序是封面、封二、1、……28、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:缩线胶订。版式顺序如下:
三十六页,顺序是封面、封二、1、……32、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:缩线胶订。版式顺序如下:
四十页,顺序是封面、封二、1、……36、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为:426mmx582mm(含出血)。装订方式为:缩线胶订。版式顺序如下:
四十页对开,四十页,顺序是封面、封二、1、……36、封三、封底。封面拼版相应加书脊。拼版尺寸为:852mmx582mm。版式顺序如下:
四十页对开,前四个折手为大翻,最后一个为小翻。正度16开除除尺寸不同外,版面样式跟大度16开完全一样。
折页的方法 :折页看需要8P一贴还是16P一贴,一般来说8P一贴的常常用无线订的方式,16P一贴的往往是锁线订装(大型画册)。 画册、书籍的P数一般都是4的倍数,所以,我们在做折页样的时候往往只要做一种(主要贴)到两种(特殊贴)就足够了。曾看到一家广公司做一本100多P的画册,用了很多A4纸,把所有页码都折出来了很浪费,没必要。 在正常折页的时候,记住一点,不论你怎么折,右下角为第一页。
装订。一般分骑马订、平订、锁线胶订、无线胶订。我们常见的杂志类都采用骑马订;线装书类、铁丝装类属于平订;锁线胶订常用于大型画册,牢固,但装订速度慢;无线胶订常用于高档小型画册,过厚的书在多次翻折后易脱胶。

印刷知识汇总5

PS输出图像到中用什么格式?要透明又用什么格式?
PS中的图分辨率是300,输出到我合并后用TIFF格式(不压缩),然后导入到CD。
问:1、出的效果会好吗?
答:300DPI没问题的
2、还有我在CD中缩小放大这些图应该在什么幅度中?(指百分率)放大缩小会让渐变出现条纹吗?
答:尽量减少缩放,缩小问题不大,放大1.5倍以上会使图象质量变差,越大越明显
3、我要透明的图像又该用什么格式?
CD中要透明图象,还是PSD比较好,但不能旋转或翻转,否则发排会丢失信息
最重要的问题:我在PS中处理图形时都是用CMYK模式,这样输出成TIFF格式会不会有颜色变化?在导入到CD中又会又变化吗?
答:不会有变化
什么叫分色?一般的我听人说做出来的样稿,别人拿回去要分色,然后才能做菲林,请问这是什么样的一个过程?所谓的分色出图是指PHOTOSHOP里面的CMYK四个通道分别出图吗?还有,别人常说的用CD做菲林,是怎么样一回事?
答:分色是一个印刷专业名词,指的就是将原稿上的各种颜色分解为青(C)红(M)黄(Y)黑(K)四种原色颜色;在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中,分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。如果要印刷的话,必须进行分色,分成黄、品红、青、黑四种颜色,这是印刷的要求。如果图像色彩模式为RGB 或Lab,输出时有可能只有K版上有网点。分色操作其实非常简单:只需要把图像色彩模式转换为CMYK模式即可。图像在输出菲林时就会按颜色的通道数据生成网点,并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片。
一般输出时每一个颜色查看可以纠正一下是否需要掏空或压印。菲林一般情况下是用四色输出青(C)红(M)黄(Y)黑(K)各都有一张菲林。CD是一种排版和绘图的软件(全称: CorelDRAW8/9/10.0/11.0)
套准是什么意思?
因为印刷是用四种色版来实现色彩的复制的,用套准的方式可以使四种色版的位置精确对齐。在设计稿中可以自己制作一些准星或十字线来实现,有些软件可以自动在四个色版上生成对位标识。
书脊的问题
一般先做好正面的图文,书脊空在最后再做。或者通过需要多少的P数,纸的厚度,然后算出书脊的尺寸即可,或者用尺量一下也可以。
什么是网线?
网线是加网的线数。表述单位是lpi,如一般的报线可以用75~90线(75~90 lpi)。彩色胶印用 150~175 线(150~175 lpi)。因为以前的网点有线形的,所以习惯上将所有的网点加密度都称为网线。准确的说是激光照排机在菲林上解释数字文件的精度(分辨率)。所谓的网线就是对印刷来说的清晰度,我们做设计的讲的是分辨率,来表示图像的清晰度的。对于网线与分辨率的关系是:一点五倍的网线就相当于分辨率的(一般来说的)。
印刷网点基础知识
在印刷过程中,连续调和半色调图像都是由网点的疏密来进行调整表现的。而通过将CMYK四色的网点混合,则可以表现出无穷多的颜色。
目前在印刷工艺中使用的网点主要有两种不同的类型:调幅网点(AM)和调频网点(FM)。
调幅网点
调幅网点是目前使用的最为广泛的一种网点。它的网点密度是固定的,通过调整网点的大小来表现色彩的深浅,从而实现了色调的过渡。在印刷中,调幅网点的使用主要需要考虑网点大小、网点形状、网点角度、网线精度等因素。
网点大小
网点大小是通过网点的覆盖率决定的,也称着墨率。一般习惯上喜欢用“成”作为衡量单位,比如10%覆盖率的网点就称为“一成网点”、覆盖率20%的网点称为“二成网点”另外,覆盖率0%的网点称为“绝网”,覆盖率100%的网点称为“实地”。
印刷品的阶调一般划分为三个层次:亮调、中间调、暗调。亮调部分的网点覆盖率为10%~30%左右;中间调部分的网点覆盖率为40%~60%左右;暗调部分则为70%~90%。绝网和实地部分是另外划分的。
网点形状
印刷中的网点形状不只是大家想象中的单单圆形一种,以50%着墨率情况下网点所表现出的形状来划分,可以分为:方形、圆形、菱形三种。
方形网点在50%覆盖率下,成棋盘状。它的颗粒比较锐利,对于层次的表现能力很强。适合线条、图形和一些硬调图像的表现。
圆形网点无论是在亮调还是在中间调的情况下,网点之间都是独立的,只有暗调的情况下才有部分相连。所以对于的采层次的表现能力不佳,四色印刷中比较少采用。
菱形网点综合了方形网点的硬调和圆形网点的柔调特性,色彩过渡自然,适合一般图像、照片的表现。
网点角度
印刷制版中,网点角度的选择有着至关重要的作用。选择错误的网点角度,将会出现干涉条纹。
常见的网点角度有90度、15度、45度、75度几种。45度的网点表现最佳,稳定而又不显得呆板;15度和75度的的角度稳定性要差一些,不过视觉效果也不呆板;90度的角度是最稳定的,但是视觉效果太呆板,没有美感了。
两种或者两种以上的网点套在一起,会有相互的干涉,当干涉严重到影响图像美观时,就出现俗称的“龟纹”了。
一般来说,两种网点的角度差在30度和60度的时候,整体的干涉条纹还比较美观;其次为45度的网点角度差;当两种网点的角度差为15度和75度的时候,干涉条纹就有损图像美观了。
网点线数
网线数的大小决定了图像的精细程度,类似于分辨率.常见的线数应用如下:
10-120线: 低品质印刷,远距离观看的海报、招贴等面积比较大的印刷品,一般使用新闻纸、胶版纸来印刷,有时也使用低克数的亚粉纸和铜版纸。
150线: 普通四色印刷一般都采用此精度,各类纸张都有。
175-200线:精美画册、画报等等,多数使用铜版纸印刷
250-300线:最高要求的画册等等,多数用高级铜版纸和特种纸印刷。
以下是几种不同线数情况下的图片效果(在屏幕上的效果实在差强人意,只可参考)
调频网点
调屏网点是90年代以来新发展起来的一种加网方式,它和调幅网点不同之处在于:调屏网点的网点大小是固定的,它是通过控制网点的密集程度来实现阶调。亮调部分的网点稀疏,暗调部分的网点密集。
从网镜上看出多少成网点。
一成网:对角的两个网点之间刚好放下3个同样大小的网点。
二成网:对角的两个网点之间刚好放下2个同样大小的网点。
三成网:对角的两个网点之间刚好放下1.5个同样大小的网点。
四成网:对角的两个网点之间刚好放下1.25个同样大小的网点。
五成网:对角的两个网点之间刚好放下1个同样大小的网点。
一成网跟九成网相对应。二成网跟八成网相对应。三成网跟七成网相对应。四成网跟六成网相对应。只是网点的大小跟他们之间的距离刚好相反。
(一张300分辨率的位图,我们知道他是说每英寸由横竖各300个方形的象素点所组成的图像。图放大后,就会发现是由无数个大小不等的网点组成的由于印刷品是由网点组成的,故印刷图像加网线数是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的网线数,即挂网网线数。称为网线数是因为最早的印刷品网点有线状的。挂网线数的单位是Line/Inch(线/英寸),简称LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150条网线。给图像加网,挂网目数越大,网数越多,网点就越密集,层次表现力就越丰富。网点越大,表现的颜色越深,层次越暗;网点越小,表现的颜色越浅,表示的层次越亮。线的精度(Lpi)不是和分辨率(Dpi)1:1对应的,比如150线的图片就要求300Dpi左右的分辨率。分辨率是线数的两倍左右。如果不注重理论的话。可以理解为菲林或油墨的密度啦!)
间色:由二种原色混合型配制的混合色称为间色或二次色,如R、G、B、M80%、Y70%、C20%、Y80%等都可称为间色。间色又称二次色
复色:由原色与间色混合,或两种间色混合产生的颜色称为复色或三次色。实际上复色是三原色的混合,只不过是以一种原色为主进行的组合。
补色:两种色料混合后,呈黑色,则这两种颜色互补,三原色中的任一原色与其它两原色混合成的间色,即为互补色。例如M与G为互补色。两种色光如果混合以后形成白色,则它们互为补色。
陷印值根据什么来确定? 收缩(Choke)与扩张(Spread)区别在哪里?让空(Keep away)有什么含义?
(1)在有两种颜色交接的界面进行陷印控制,其前景(或背景)的收缩或扩张,挖空或让空的程序都被称为陷印值。为了避免搭接处的露白,陷印值应比印刷机四色套准精度略大。由于各种彩色印刷品采用的印刷工艺以及纸张、印刷机械的精度不尽相同,印刷品越精密,套准精度越高,陷印值越低。美国印刷服务局和印刷厂已公布了典型陷印值。比如:单张纸胶印,采用铜版纸网点线数为150lpi,其陷印值为0.08mm;新闻纸卷筒纸胶印,加网线数为100lpi,其陷印值为0.15mm。
(2)收缩是增加(浅色)背景的面积,使之在边界上适量侵入颜色较深的前景(文字或图)内,而保持前景轮廓形状不变。
扩张是增加颜色较浅的前景面积,使之在边界上适量侵入颜色较深的背景区,而保持背景轮廓形状不变。
(3)让空是当背景是黑色,而前景是挖空时,需要对CMY三个色版作让空处理时,以使前景轮廓由单色黑版来定义。

印刷知识汇总6

喷绘与写真的图象输出要求
喷绘一般是指户外广告画面输出,它输出的画面很大,如高速公路旁众多的广告牌画面就是喷绘机输出的结果。输出机型有:NRU SALSA 3200 、彩神3200等,一般是3.2米的最大幅宽。喷绘机使用的介质一般都是广告布(俗称灯箱布),墨水使用油性墨水,喷绘公司为保证画面的持久性,一般画面色彩比显示器上的颜色要深一点的。它实际输出的图象分辨率一般只需要30~45DPI(按照印刷要求对比),画面实际尺寸比较大的,有上百平米的面积。
写真一般是指户内使用的,它输出的画面一般就只有几个平米大小。如在展览会上厂家使用的广告小画面。输出机型如:HP5000,一般是 1.5米的最大幅宽。写真机使用的介质一般是PP纸、灯片,墨水使用水性墨水。在输出图象完毕还要覆膜、裱板才算成品,输出分辨率可以达到300—1200DPI(机型不同会有不同的),它的色彩比较饱和、清晰。
下面我们简单介绍一下喷绘和写真中有关制作和输出图象的一些简单要求。
1、尺寸大小:
喷绘图象尺寸大小和实际要求的画面大小是一样的,它和印刷不同,不需要留出出血部分。在喷绘公司一般在输出画面后都有留白边的,一般情况都是留与净画面边缘10CM。如图你可以和喷绘输出公司商定好,留多少边用来打扣眼。价格是按每平米计算的,所以画面尺寸以厘米为单位就可以了。
2、图象分辨率要求:
喷绘的图象往往是很大的,应该明白“深在庐山不知庐山真面目”的道理。那喷绘图象也是这样,如果大的画面还用印刷的分辨率,那就要累死电脑了。但是喷绘图象分辩滤也没有标准要求,下面是我个人使用不同尺寸时使用的分辨率,可以参考:
图象面积(平方米) 180——无穷 30—180 1——30
分辨率(dpi) 11.25 22.5 45
说明:因为现在的喷绘机多以11.25DPI、 22.5DPI、 45DPI为输出时的图象要求的,故合理使用图象分辨率可以加快做图速度。
写真一般情况要求72DPI/英寸就可以了,如果图象过与大(如在PHOTOSHOP新建图象显示实际尺寸时文件大小超过400M),可以适当的降分辨率,控制在400M以内即可。
3、图象模式要求:
喷绘统一使用CMKY模式,禁止使用RGB模式。现在的喷绘机都是四色喷绘的,它的颜色与印刷色截然不同的,当然在做图的时候按照印刷标准走,喷绘公司会调整画面颜色和小样接近的。
写真可以使用CMKY模式,也可以使用RGB模式。注意在RGB中大红的值用CMKY定义,即M=100 Y=100。
4、图象黑色部分要求:
喷绘和写真图象中都严禁有单一黑色值,必须填加C、M、Y色,组成混合黑。假如是大黑,可以做成:C=50 M=50 Y=50 K=100。特别是在PHOTOSHOP中用它带的效果时,注意把黑色部分改为四色黑,否则画面上会出现黑色部分有横道,影响整体效果。
5、图象储存要求:
喷绘和写真的图像最好储存为TIF格式,但是注意不可用压缩的格式。
关于点数,视情况而定。喷绘一般30dpi,写真一般72dpi,如果画面大,可以相应缩小。我做过的最小点数是10dpi,300平方。再大的话,可以分几段文件作。写真一般不低于50dpi。关于点数小,画面并不会变模糊,而是会产生较强的锯齿,相反的,加大点数,拉大图片的话,就会变模糊,而锯齿少明显点。一般做的话,可以双管齐下,自行斟酌。
关于压缩格式,一般的喷绘公司要求是用tiff,cmyk格式。其实用jpg也未尝不可,但压缩比必须高于8,不然画面质量无保证。 对于原始图片小,拉大后模糊的情况,可适量增加杂点。
喷绘的话25-30点就够了我们公司是以色列的塞天使,和美国的威特上喷绘机的图最后点数是23.125(威特的).你做图时作大了点数上机子时也会把点数降下来.作图时最好用CMYK的因为喷绘和RGB显示还是有区别的.咱们不都是先给客户看小样才定图喷的吗?用CMYK出小样如果客户接受的话那喷出来也就没什么问题了
机器是赛特3。2米的。我最小做过13。3的分辨率。330平米。 留5厘米白布。我这大部分安装都用30mm或25mm的方管,应该没什么问题的。 我想RGB的颜色应该没有CMYK的准。 我只做写真的才用RGB。
在PS把图放大到100%(实际输出尺寸),观看你的字体是否有锯齿,背景是否太划了,其他就根据自己的经验看了。其实背景不是太主要的,文字不要在100%显示下有锯齿才是真的哦~ 对了,有些字体放大以后锯齿严重,换其他的相似的字体好了~建议用方正的~
丝网印刷
丝网印版的部分孔能够透过油墨,漏印至承印物上;印版上其余部分的网孔堵死,不能透过油墨,在承印物上形成空白,以丝网为支撑体,将丝网绷紧在网框上,然后在网上涂布感光胶,形成感光版膜,再将阳图底版密合在版膜上晒版,经曝光.显影,印版上不需过墨的部分受光形成固化版膜,将网孔封住,印刷时不透墨,印版上需要过墨的部分的网孔不封闭,印刷时油墨透过,在承印物上形成黑迹。丝印的墨层比较厚,色彩表现能力较差,如果想要得到较好的效果,可以将目数提高一些,最少要超过300目/英寸。制作时一般没有什么要求,能满足质量就行,不像胶印或凹凸印那样要求高。
丝网印刷特点:
1.不受承印物大小和形状的限制。一般印刷只能在平面上进行,而丝印不仅能在平面上印刷,还能在特殊形状的在型物上及凹凸面上进行印刷,而且还可以印刷各种超大型广告画、垂帘、幕布。
2.版面柔软印压小。丝网印版柔软而富有弹性,印压小,所以不仅能在纸张、纺织品等柔软的承印物上进行印刷,而且能在加压容易损坏的玻璃.陶瓷器皿上进行印刷。
3.墨层厚覆盖力强。丝网印刷的油墨厚度可达30~100μm,因此,油墨的遮盖力特别强,可在全黑的纸上作纯白印刷。
丝网印刷的墨层厚,印刷的图文立体感强,是其它印刷方式无可比较拟的。
4.适用各种类型的油墨。丝印所用的油墨之广,已超出了通常油墨的定义范围。实际上有的是浆料、塑料、油漆、胶粘型或固体粉末,因此,有时把丝印油墨统称为”印料”。
5.耐光性能强。广义的油墨分类问题,应当按印刷版型来分,即分成凸版油墨、平版油墨、凹版油墨和滤过版油墨。但这样的分类过于原则,不能表达全部现实情况,近几年来由于油墨品种不断增多,新型花色连续出现,仅以版型来分,就有局限性了。
除了按版型分类外,一般还有以干燥型式分类的。如氧化干燥型油墨、渗透干燥型油墨、挥发干燥型油墨、凝固干燥型油墨等。
也有以产品用途分类的。如书籍油墨、印铁油墨、玻璃油墨、塑料油墨等。也有以产品特性分类的。如安全油墨、亮光油墨、光敏油墨、透明油墨、静电油墨等。还经常听到醇(溶)性油墨、水(溶)性油墨的叫法,这些都是反映它们特性的一种叫法。
一、 柯式油墨:今后市场的需求量为稳中布升,升幅不会太大,约以5%~6%的速度增长,所占的比例在40%~45%,其中轮转柯式油墨的增长速度会更快。
二、凸版油墨:整体比例将下降,但是其中柔性版油墨的比例会不断上升,这也符合美国及日本等发达国家的发展趋势。
三、凹版油墨:处于平稳状态,但其中的塑料油墨里印和表即属上升趋势,远跟国际趋势不同,因为远涉及环保回收等方面的问题。
四、网孔版油墨:市场销售量上升,主要是金属、玻璃和塑料丝印油墨的用量增加。而且网印设备己打破了手动印刷机的落后状况,这些地区已采用国外先进的网印设备,使丝网油墨用量上升。
五、专用各特殊油墨:用量会越来越多,如啧印油墨、防伪油墨、珠光油墨、标牌油墨、萤光油墨和磷光油墨等都会因以后市场需求而增加用量。
扫描仪分色基本要求
1.色彩鲜艳明快。
2.反差强烈。
3.强调清晰度。
4.底色去除。在彩报印制工艺中同样可采用底色去除减少油墨量

5.由于各种原稿受时间、传输、设备许多出素的影响,这就要求操作者具有一定的审美观,应使彩色图片整体不失真,颜色接近其真实效果,设定好图片的黑白场,小面积的极高光处可以绝网,但大面积部分切忌绝网,暗调处应保留层次。
传统打样和数码打样技术的比较
方面  传统打样 数码打样
相对印刷效果的彩色 较差、色差较大 好、色差小
图像再现性能
图像分辨率 好(套印准确时) 好
样张一致性 较差 好
输出速度 慢 快
打样幅面 大 可大可小
系统成本 较高 较低
人员要求 要求高 无专门要求
其他 需要分色片输出、晒版配套 不需要
占地面积 大 占地少
环境 要求高 无环境特殊要求
起初,打样是在印刷机上由印版(印版和压印滚筒)完成的。从技术的角度看,只有真正出众的样张,才能称其为打样。
当然,在印刷机上进行打样是无利可图的。因此,人们又寻求更为有利的打样方法–在卷筒纸和平版打样机上印刷样张。为了模拟实际生产用印刷机的结果,打样条件必须与实际印刷条件更接近。
后来,人们又开始使用可复制的打样方法,但是这些方法只能是打样的代替品,因为它不再是用油墨在正式印刷的纸张上印样张,而是用色料和其他颜料在合成材料载体上印样张。德文称这种打样方式为“Proof”,但在英语词汇中这个单词的意思完全不同。
英文“Proof”是所有打样方式,德文的意思却是“彩色试印”,彩色试印又分“材料彩色试印”和“非材料彩色试印”。与之对应的英文名称是“硬打样”和“软打样”。“硬拷贝打样”又分为“机器打样”,“胶印机器打样”,与之对应的德文名称是“打样”,“打样代用品”。模拟打样代用品由胶片生产,数字打样代用品由数字数据产生。
在法国习惯用语中,没有表示打样代用品的专业词汇,使用较多的是其同义词“可罗马林”。
在PS中,一个图象尺寸大小是103MM*103MM(包括出血)
那么储存为TIFF后,导入到AI后,页面设置多少?
角线是用专色,对吗?
答:页面设置103mm*103mm, 角线为套版色(即4色)
什么叫做反转片?
也就是正片,而一般照相机胶卷的照片是负片,
反转片就像幻灯片一样,能在胶片上看到原本的色彩。
C:100 M:0 Y:0 K:0 打印出来的颜色好浅,还发绿,改成什么样的值才能好些呢?
打印机的是“墨水”,是水性的,印刷用的是“油墨”,是油性的,正确的颜色是打印不出来的(相对于印刷颜色),可以比较接近,但因为是水性墨水,所以无法达到油性油墨的光泽和饱和,而且因为纸张的不同而颜色不同。所以千万不要看打印稿来定颜色,这个你要对客户解释清楚,如果客户要知道准确的颜色,可以拿色标书给他看,指出是哪一个颜色,正确的颜色是在输出非林打样后的打样稿。印刷厂也是根据打样稿调色印刷的。
打印机打照片,除了硬件的原因,软件方面要怎样提高打印质量呢?
答:调整好颜色、对比等等,图片精度略高些,打印一般在150-300dpi之间比较好。必要的话,还要对图片进行些修饰、去污点、裁切调整等。一般数码照片的分辨率都是72,要在PS里自己改分辨率。另外,打印机的驱动界面中的设置,很多时候产生的影响比起用软件调整来还要大!要视打印机而定,通常在选用打印纸设置方面比较重要。比如:用一般喷墨纸打印就选喷墨纸,用相片纸打印的话就选相片纸打印咯。

印刷知识汇总7

WORD能否出菲林?
答:WORD 也可输出做好了直接拿到输出公司(必须时可将字体拷贝到输出公司)。一般的做法是打印到文件*.prn格式,然后转*.ps格式,这项工作一般由制版公司完成,你只要提供WORD文件就可以了。不过你要注意字库兼容的问题,以及在制版公司打开后有无页面变化以及跳字现象,可能大小也会改变。以前WORD的填色是RGB的,出不了彩色的。 现在的RIP一般都可以将RGB转为四色输出。
画十字线是不是就是在文件四边的中段各画一个圆圈加十字就行了?
答:是的。用极细线(0.076mm),CMYK正常印刷状态下定义为cmyk各100。
请问做好的版带出血的距离与纸张的距离之间要有多少mm?上次版主说留14mm,是不是任何开数的都要留14mm。如果是的话。为什么我们左右都留10mm?
答:1、首先要看印刷的咬口,一般6-10mm。
2、看是正反版、左右轮或天地轮,前二个为一倍咬口,后一为两倍咬口(注意:咬口印刷不出来)
3、边缘出血最好2-4mm,中间出血看实际情况(看是同色底色、花色底色、刀切、模切等)。
在中文版CD 9.0如何设置出血位?裁剪线又在哪?是手动设置还是别的?
答:裁切标记可以在打印出片的时候选。要出血的话,默认为2mm,也可以在其手工加到3mm的。
在CORELDRAW里右击对象时有“套印填色”“套印外框”“覆盖填色”,他们是什么作用?
答:这些都是为了避免印刷过程中出理颜色误差的设定,基本上都是属于补漏白的同类型意义,一般可以不用去理会。
在彩色印刷品的制版中,文字、线图以及图象相互叠合的场合是经常出现的,当这些对象相互叠合时,它们有前后的次序差别,位于前面的将遮盖其后面的,在桌面技术中,位于前面的对象称为前景,位于其后的对象称为背景;这种前后次序被称为层。如果前景与背景具有不同的颜色,则在各分色片上将在对应位置上出现面积、尺寸相同的图象或挖空。在实际生产中,由于拼版和印刷过程中很难达到十分精确,因而印刷品中各对象间的露白或颜色重叠会经常出现,这将影响到最终输出图象的效果。
随着桌面技术的完善,在各种对象的搭接处施加陷印控制(也称为补漏白)已成为桌面系统的一项必备功能,并通过软件方式予以解决。陷印控制技术是采用电脑软件去解决在实际制版中印刷过程中不易得到的绝对搭接准确。
陷印处理的总原则,是在没有共同色的边界处采用深色来定义轮廓,而在有共同色的边界处,生成共同色的细边界。
在彩色印前软件技术中,陷印技术是一项跨产品的技术,同时涉及多种应用程序的配合,其基础是PS页面语言

输出菲林前应该做些什么
1、文件的格式
现输出中心大部份采用方正栅格(pspnt)网点分色输出系统,也有一些采用哈利昆或是以色列的赛天使等系统。但其都有一个相同点,支持postscrit打印机描述文件。也就是后缀名为.ps的文件。目前较流行的设计软件:photoshop、pagemaker、coreldraw、illustrator等都支持PS打印。而像方正书版、维思、飞腾等一些方正软件所生成的s2、ps2、ps文件,只能用pspnt输出,其它输出系统不支持。 其它还有一些像word、wps2000等一些字处理软件,理论上同样可以生成ps文件,并且可以输出菲林,但实际上印前输出都要进行诸如拼版、加套准规线、裁切线等一些处理,而word、wps2000等软件在这方面可以说是无能为力,特别是彩色稿,一旦做好后,再去后期加工,将会给印前输出工作人员带来极大的困难。所以,尽量选用pagemaker等一系列专业设计、排版软件。
2、关于图片的格式、精度。
现代胶印采用的都是柯式印刷(四色套印),也就是将图片分成四色:青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(四色网点菲林,再晒成PS版,经过胶印机四次印刷,出来后就是彩色的印刷成品。所以,印刷用图片不同于平常计算机显示用图片,必须将图片转换为CMYK模式,而不能采用RGB模示或是其它模式。因为输出时是将图片转换为网点,也就是精度:dpi,印刷用图片理论上精度最小要达到300dpi/像素/英寸,所以平常大家采用的图片不能以显示为准,不要因为图片经过acdsee或是其它软件看到挺精美,放大后也很精美就认为可以作为印刷用,一定要经过photoshop打开,用图像大小一项来确认其真正精度。举例说:某图片分辩率为600*600dpi/像素/英寸 ,那么,它现在的尺寸就可放大至一倍以上使用也没有问题。如果分辨率为300*300dpi,那么它就只能缩小或是原大,不能再将其放大。如果图片分辨率为为72*72dpi/像素/英寸,那么必须将其尺寸缩小,(dpi精度相对会变大),直至分辩率变为300*300dpi,才可使用。(用此项功能时将photoshop内图像尺寸选项内 “重新定义像素”一项定为无。)
3、关于图片的色彩
关于印刷上的套印、叠印、掏空、专色等一些专业术语,大家可以查阅一些相关的印刷基础知识,我在这里就不一一解释了。只说一些必须注意的常识。 第一就是掏空问题,举例说一红色底板上压有一行蓝色字,那么在该菲林的红色版上,蓝色字所处位置就必须为空。反之蓝版亦然。第二是叠印问题,举例说某红色底板上压有一行黑色字,那么在该菲林的红色版上,黑色字所处位置就不应该掏空。 第二是四色字问题。这也是较为常见的问题。输出前必须检查出版物文件内黑色字,特别是小字,是不是只有黑板上有,而在其它三色版上不应该出现。如果如现,则印刷出来的成品质量会打一折扣,RGB图形转为CMYK图形时,黑色文字100%会变为四色黑。必须将其处理一下,才可输出菲林。 4、关于输出时的挂网精度。 挂网精度一般称为挂网目,挂网的精度越高,印刷成品就越精美,但与纸张、油墨等有较大关系。如果你在一般的新闻纸(报纸)上印刷挂网目高的图片,那么,该图片不但不会变得更精美,反而会变得一团糊(惨不忍睹),所以,输出前必须了解一下你印刷品的印刷用纸是什么,再决定挂网的精度。 一般常见的用纸及挂网目精度:进口铜版纸或不干胶等:175-200线 进口胶版纸等:150-175线 普通胶版纸等:133-150线 新闻纸:100-120线,以此类推,纸张质量越差,挂网目就越低,反之亦然。 总结一下,印前输出之前,必须要注意的问题是: 一、制作时选用较常用的设计制作软件,如pagemaker等,像word等尽量不用。 二、文中图片的模式必须为CMYK模式,精度最少为300*300dpi/像素/英寸。 三、检查出版物中文字是否为四色字,如果是,将其改为单色100%黑。 四、如采用pagemaker、维思、方正书版、Illustrator,必须将其链接图片文件和原文件一并拷贝。 五、photoshop文件最好为psd(未合并层)的文件,以方便修改。 六、字体最好采用常用字体,如方正、文鼎。尽量不使用少见字体。如已使用,coreldraw和Illustrator先将文字转换为曲线(outline)方式,就可避免因输出中心无此种字体而无法输出的问题。如有补字文件,必须将补字文件一并拷贝。 七、明确告之输出中心印刷物的成品尺寸、印量、印刷用纸等,以方便拼版以及挂网。 八、如两页内容相同,只是黑色文字部分不同(经常碰到),那么只需输出第一页的CMYK四色,以及第二页的K色即可,免得浪费,又省钱。如果只有两色(如红黑)并且印刷要求并不高,只需将其在一色版内同时输出,并不需要分成二色输出。印刷制版时处理一下即可。同样省钱。

CORELDRAW印刷输出注意事项
一、字体问题
①某些字体库描述方法不同,笔画交叠部分输出后会出透叠,要小心!
②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题,如“■,@,★,○”等。
③使用新标准的 GBK 字库来解决偏僻字丢失的问题。
④笔画太细的字体,最好不要使用多于3色的混叠,如(C10 M30 Y80)等,同理,也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下,需要给反白字勾边,适用底色近似色或者某一印刷单色(通常是黑K)。
二、渐变的问题
①常见的问题是这样:如 红色→黑色 的渐变, 设置错误: (M100→K100)中间会很难看!
正确的设置应该是这样:(M100 → M100 K100)仔细分析一下就明白了,其他情况类推。
②透明渐变,是适用于网络图形的办法,灰度图也可,但完稿输出不可以,因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK差异太大,切切注意。
③黑色部分的渐变不要太低阶,如 5% 黑色,由于输出时有黑色叠印选项,低于10%的黑色通常使用的替代而不是叠印,导致出问题,同样,使用纯浅色黑也要小心。
三、图片问题
①关于psd文件,有一点注意,就是你导入它后不要再做任何“破坏性操作”,比如:旋转,镜像,倾斜等,由于它的透明蒙版的关系,输出后会产生破碎图。
②还是蒙版,在coreldraw中使用也要小心些,必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。
③分辨率和重新取样
不要在corel中做这个,“转换为位图” 的确方便,但损失的是色彩还原,要专业点,在ps中做好拿来。
④色彩模式,不要怪我罗嗦,这个就是老手也有错手过。
所有图片必须是 cmyk 或者 灰度和单色bitmap图,否则不能输出。
四、输出附件
也就是角线、色标等输出附属的东西了,现在好像输出公司服务都很好,不用太操心。
五、印前检验
利用PDF 文件做印前检验!注意不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢!不对的。
顺序是这样的:
*.cdr → 输出为“封装EPS ,即 *.EPS”,再由 Acrobat Distiller 将EPS 生成 *.pdf 。
这样产生的PDF文件,在某些印刷厂家可以直接印刷,且文件比较小,可以用E-mail传送,很方便吧 。
如果你的文件里面有错误,在PDF预览可以一目了然!(注: Distiller 4版的对某些勾边效果反映不完整,需要注意。)
CD常见弊病解决方案
一、最大的诟病就是不稳定,假存盘、突然退出、以及界面变得“摇摇晃晃”然后界面字体变大,再死掉,等等。
解决方法就是:
1、加大内存;搞设计的,没512M内存是不可想像的。
2、删掉不常用的字体,(常用字体可以先放在一个文件夹,安装时,把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉,然后再确定,这样字体文件夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行安装,这时将“将字体……”勾勾打住,装进去,可以很方便的将常用的和新装的字体区别开来,不用的时候将其删掉)
3、改用2000/XP(在XP中不要用文鼎CS系列字库。)
4、出现问题后一定要卸载重启、重装。如果硬盘中有CD9的安装文件,喝杯茶的时间就可装好。
二、文字排版问题。很多人抱怨CD9中文字对不齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实只要大家养成一个好的习惯就可以解决了:
1、能用美工文字的,就不要用文本框。因为文本框转曲线好麻烦:要先画一个覆盖文本框的矩形,然后ALT+F3调出滤镜,选透明度,选取黑色、填100%,勾选“冻结”(最重要的步骤),应用,然后解除群组,去掉不要的东西。
2、打数字或英文时,在前、后输一个空格。
3、文字打完,按ctrl+T,将文字字符间矩由默认的20改为0,行矩调为120%或150%、200%。这样文字就不会显得很散。
4、最后调段落对齐,CD经常会有两行间半个字符对不齐的情况,这时可以选取几个文字按“ctrl+shift+>”或”ctrl+shit+<"组合键就可以很方便的调节。 三、打印问题。解决方法也是很简单,就是所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图。打印的话,200DPI就够了,又快又好。(文字不要转,否则看不清)。详细的见在我回杨子的CD打印问题的贴子。 四、印前问题。如果要发菲林,在拼版、出血、作规线后: 1、所有文字转曲线。 2、所有非CMYK的色彩模型改为CMYK。(cd9查找替换功能强大,可很方便的处理这类文题。) 3、所有旋转位图转一遍位图。 4、所有效果,尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或转位图。 5、所有RGB图转CMYK。 6、CD自带的渐变填色是RGB,也要注意。 总之,在拷盘给发排公司之前,一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有RGB和效果。 五、兼容性问题。其实只要存成cd8的格式就可以了。9、10、11都可打开。如果想FH也认得,就存成6好了,存的时候将压缩勾掉。 不同观点:输出前CD9制作的最好还是保存为cd9格式,因为cd8输出陷阱比cd9多。 很多输出陷阱可以在cd9预览中看出来,而cd8却不能。r0g0b0 cd9 当k100 而cd8 当四色,在输出公司看到很多cd8制作的条码出成四色。cd9 里用cd9 默认的pantone 色盘,在 cd8里由于不兼容,转成了cmyk.。cd9 保存为cd8格式会导致页面大小丢失。保存为cd8格式,输出公司以为你时cd8制作的,就会用cd8输出了 。 印刷知识汇总8 文件输出前需要注意的问题 一.扫描分色 扫描仪校准原则,就是将扫描仪调校成能够忠实复制原稿的阶调层次信息、色彩变化及灰平衡。具体方法是使用专用的发射或透射色标,调节扫描软件中的高光、暗调数值以及中间值的gamma值。必要时调节RGB或CMYK单通道数值,以使电子图象的阶调、色彩及灰平衡和色标一致。操作步骤如下: 1.扫描仪开机后稳定十多分钟,将标准色标放置于扫描区域内,启动扫描软件,用缺省参数扫描。 2.扫描完成后,在Photoshop中,用探针测量灰梯尺颜色数据。根据需要,在扫描软件中调节高光值、暗调值,以使得灰梯尺的第一级在250~255之间,暗调第22级在0~5之间。如扫描后暗调值较大,说明暗调不够黑。可将暗调值从0增大到大一些的值,保证第22级的值与5不相上下,或更小一些。当然,对于白场的定标也一样。在第19级到22级之间,数值相差不大,大致为10左右,暗调层次没拉开,阶调被压缩损失了。这是由扫描仪本身的性能决定的,对多数原稿影响不大。对于暗调层次较丰富的原稿,建议用滚筒扫描仪扫描。 3.调节中间调gamma值,以使灰梯尺第11级数值在125左右。若第11级数值偏小,可加大gamma值;反之,则减小gamma值。 4.根据每一级灰梯尺RGB数值大小的关系,单通道调节三者的数值,以使每一梯尺在该三通道中的数值大致相等。如出现R=G=125,B=119时,则可加大B通道的gamma值,使之不偏黄色。 扫描后的RGB图象需经过分色转为CMYK后才能输出。在这期间,还要对图象进行分色校正。 二.图形、图象的处理及组版 1.分色参数的设置 这主要包括印刷油墨设置及分色设置。 (1)印刷油墨的设置 ①若采用铜版纸印刷,油墨可选TOYO INKS或SWOP INKS。其他参数可根据具体纸张来定。 ②网点扩大(dot gain)指中间调50%处网点的扩大情况。若在铜版纸上印刷,建议取12%~15%之间;若在胶版纸上印刷,用15%~20%;若在新闻纸上印刷,则为20%~25%。该值设得越大,分色后CMYK数据就越小。 ③灰平衡指的是印刷时油墨灰平衡的数值。这个值每个印刷厂都有。 ④灰度图象使用网点扩大。点中该项,灰度图象将根据网点扩大的补偿而改变。网点扩大值越大,显示则越暗。给选项还将影响其他模式转换到灰度模式的转换数据。例如,从RGB转换灰度图时,选中该项,软件会自动调用网点扩大值补偿灰度图的数值。网点扩大值越大,灰度图数据越小。 (2)分色设置 在file/preference下选择separation set up选项。 ①选分色类型 分色类型有两种,GCR与UCR。每次可选一种。GCR为灰成分替代;UCR为底色去除。这里的底色去除不同于以前电分机上的底色去除,所以建议使用GCR模式。 ②确定黑版的阶调曲线(black generation)当图象中的灰成分不是很多时(如风景图片、人像等),通常将黑版设为中调黑版;若图象为高饱和度、高反差的艺术摄影,可将黑版设为短调高反差的黑版;当图象中灰成分很多(如故旧绘画作品)则用长调黑版。 ③黑版最大限制(black limit)不同类型的原稿应有不同的数值,从70%~90%均可,一般为85%。 ④总墨量的设定(tital ink limit)表示四色网点之和的最大值。如铜版纸胶印,取 340%~380%;新闻纸则为260%左右。 ⑤底色增益(UCA Amount)该值主要增大CMY在暗调处数值。针对暗调层次丰富的原稿,该值可大些,如40%;反之,则越小越好。 2.色彩校正 Photoshop对扫描输出的图片主要从两方面进行处理:即全色校正与选择性教正。对于全色校正,可用curves曲线补正高调与暗调值,兼顾图象的阶调与灰平衡;对于选择性校色,可对图中局部色块进行必要的调节。其调节量不可太大,否则易产生层次断层。 对图形图象处理完毕后即可用组版软件进行组版,组版之后即可进行输出发排,即准备出片。 三.输出发排 输出发排靠的是RIP技术。即栅格图象处理器,它可将图形、图象和文字信息转换成各种大幅面打印机或照排机能理解的页面语言,从而完成输出。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。 无论什么样的RIP,将电子文件转成打印语言都有两种技术:一是分色;二是加网。分色一般是四色,有时有专色也会分更多。 RIP有硬件和软件之分。硬件RIP内置于打印机照排机或一个专用的硬件RIP机箱中;软件RIP包括软件主体和各种设备驱动程序。软件主体实现光栅化,形成的图象文件由特定的设备驱动程序送到相应的外部设备进行输出。硬件RIP一般不够灵活。发排机只可发排,不可他用,而且一旦主机出问题,不好维修;而软件RIP则使用灵活,发排机可他用。当主机出了问题,换一台主机,也可重装RIP软件。所以软件RIP使用起来更加方便。 现在市面上有两种RIP:一种是北大方正的PSPNT RIP系列;还有一种是Harlequin公司的Express RIP系列。方正的PSPNT RIP在打印飞腾或wits生成的PS文件时,非常方便。特别时生成PS文件,速度非常快。只要在打印时带上图片路径即可顺利的完成打印。但是它生成的网点有时发虚,不够实在;打印在苹果机上生成PS文件时非常麻烦。有时,根本就无法打印。而且较低的版本,对于苹果机上打印的文件不可进行彩色预视。直到最新的方正世纪RIP推出,才解决这一问题。但预视时的点阵信息,但不能存储下来。Harlequin公司的Express RIP生成的网点要相对实在、清晰得多。无论是苹果机还是PC机,其上的版面文件均可发排打印,而且可直接打印,不须生成PS文件这一中间环节。当然,它不能打印wits或飞腾生成的PS文件。 当然,输出发排还有许多难点: ①黑版镂空的问题 黑版镂空后,黑色文字没有直接压在底色上,在文字笔划周围出现露白。由于文字在每个色版上均有反映,再加上印刷车间温度的变化,纸张会伸缩,使得套印不准确,影响印刷效果。为了避免这种现象,发排时,在相应的选项中要选不镂空或黑版压印。 ②RGB模式转为CMYK模式 这样的后果就是在分色片上只有黑版上由图或4个色版有等值的灰度图,而不是所需的彩色图。所以在发排前一定要检查,版面中的图象是否是CMYK模式。除此之外还要注意,在Photoshop中将图处理好、并将图层合并之后,一定要删除通道。否则发排时,图象信息会有缺失。 ③字体加粗的问题 这一问题出现在Freehand与Pagemaker中。如果Freehand中的中文字体用了heavy,大多数情况会在出软片时产生糊字;而在PM中的中文用了bold,则一定会是带齿的重叠字。同样PM中其他字体效果也会出现问题。要避免以上问题,首先就是应尽量选用相应粗体中的文字,如选粗宋或大黑。如实在没有相应的粗体字,则可在Freehand中用fill and stroke来做。但有一个经验,及所加字边不能超过原字号的大小3%。如字体本身是粗字,则这个比例还要小。 ④黑色套印时有灰网 如果套印时有灰网,则灰网下物体会透过来。其他在文件中指定套印也要注意,因为现在版本的软件看不出哪些物体时做过套印的。解决这一问题的方法是在定义灰色时,加1%的黄色。 ⑤JPEG压缩格式的错用 产生的后果是在屏幕上看有图象存在,输出后缺图。解决方法就是在Photoshop中,重新存储为TIFF或EPS格式。 ⑥图的缩放问题 现在,排版软件缩放图很方便,但代价是成倍的输出时间。所以务必在图象处理软件中把尺寸和分辨率设定好然后再置入排版软件中。 ⑦错用DCS格式 这样会产生三种不同的后果。一是黑白打印稿有图,但输出的软片上没有图;二是彩色打印时,该打出彩图变为了黑白图;三是打印虽是彩图,但很粗糙。 产生现象一的原因是输出时只有主文件,却没有分色文件;二是因为主文件只包含了低解向力的灰度图;三是主文件只包含低解向力的彩色图。因此,除非有特别好的理由或对DCS有特别好的了解,否则不要用DCS格式。 ⑧错用EPS带网 其后果是以某一网线输出时,软片上却有些图网数不对。产生这一问题的原因是,在将图象存为EPS格式时,选择了带加网信息。因此存EPS时不要随意动该选项。当然,EPS带网功能可以实现一些特殊效果,如线条网效果或是再同一版面内有意采用不同的网线以达到特殊的目的。 ⑨错用“图案——pattern”填充工具 Freehand有一种图案填充功能,可以在某个图形范围内填满规则的图案。此类图案是点阵式的。早期配备的level I RIP的照排机不支持这种填充的输出,level II的照排机则可以输出。但有一点要注意,那就是不可以为它设置除实地以外的颜色。如果你试图设置一个M30%、Y30%的颜色,虽然再屏幕上都有显示,但输出的一定是M、Y各100%的大红色。 ⑩有关字体的问题 有时发排机上缺少字体,导致出的软片上少字。这要求设计制作时要先作准备,将文字转为曲线或路径。如果文字有特技效果,应先做效果,在转为曲线或路径。 输入字时也要注意,尽量使用GB输入法及GB内码的汉字。而数字与英文字符则另选英文字体。软件有文字的左右对齐功能时尽量不要用空格来移动字。如果一定要用空格,用英文空格。对于标点符号也要小心,中文简体的标点在字符的下方,中文繁体的标点在字符的中间位置。 印刷知识汇总9 12项输出准备要点 答:它将帮助设计师准备好输出文件,顺利输出。 1.设置好文件,使排版文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配,让应用软件自动产生正确定位的裁切线。使用数字——现在每个排版软件中都提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种方法是点按拖拉鼠标的感性方法,另一种是从各种不同对话框和控制面板输入数字的客观方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸,唯一正确的方法是在宽度栏里输入1.5",而不是用眼睛或者对齐参考线和尺寸的方法。 2.除非字体非常复杂或者细节精细,否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。用好字体——许多输出中心都不希望看到TrueType字,PostSript已经成了一种标准。TrueType通常与对应的PostSript字拥用相同的字名,会引起冲突。TrueType必须手工下载到照排机的RIP里,这是很费时的事,事先同输出中心联系。不要使用字型命令来产生加粗或斜体效果,最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想要的粗或斜效果,而又用了字型命令,MAC会为每个字伪造出加粗或斜体效果,但这只是屏幕上而已。如果是在打印机上输出,最后打印效果,看起来就象根本没有使用过一样。那么,使用加底线的效果又是怎样的呢?不要使用那些字体本身就没有的效果,而需要用字型命令的字体。如果,是使用有漂亮的衬线或细笔画的字体(Bodoni是一个很好的例字),而字的尺寸又设置的很小,就不要将字作分色处理。否则,即使印版上对准上细微的错位,都会引起最敏感部位的套印不准。 3.尽可能以最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像(大一些不一定好)。 4.在创建图像的软件中旋转,镜像或倒置图像,而不要在排版软件中。 5.在存储最后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。 6.如果图像要被分色,就用CMYK模式来定义色彩,如果不是这样输出,就定义为专色。 7.以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。 8.在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。 9.使用QuarkXPress的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件来保证你知道包含了哪些字体,并把字体和你的文件一起送到输出中心。 10.把补漏白和拼大版留给输出中心去做,除非你们先前已讨论过并达成默契。 11.当发送文件到输出中心时,请在磁盘上清楚标明哪个文件需要,并且包含一张标有裁切和出血标志的打样稿,最好以最后需输出的尺寸打印(100%)。一定要搞清印刷时使用的解析度(每英寸的线数),油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应的网线数。出负片时,应该和输出人员说明一下,不然输出人员会按常规给你出正片。 12.一旦你从输出中心拿到打样稿,请及时检查找出出错地方。 13.使渐变平滑 印刷字号与排版磅数的换算 铅字印刷的时候,字体大小是使用字号作为单位的。然而到了电脑排版横行的时代,字体的大小按照国际标准,用“磅”作为单位了。不过由于两种标准不统一,所以没有直接换算的公式。 下面是字号与磅数换算表:其中打括号的字号表示以前很少用的字号。 磅值相对毫米的换算则可以使用“磅数÷2.845=毫米数”的公式来进行换算,比如72磅的大字约为25.3mm左右。同样的,也可以反过来使用测量出的字大小乘以2.845来推算出磅数。 1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根据当前图片的分辨率(???)dpi/inch计算就可以了 关于纸张尺寸的问题 答:一般将常见的整张纸称为0号纸,纸张分大度和正度,所谓开数就是把0号纸分为多少等份,比如分16等份就是16K。以大度16为例,净尺寸为210mmX285mm,在PS里设置需要加出血边(每边各3mm),即实际图像尺寸为216mmX291mm。其它正常开数的最简单方法是用16K的长、宽乘以相应的倍数就可以了,比如4K就是每边乘2。即210mmX2=420mm,285mmX2=570mm(净尺寸),然后加上出血边的宽度就可以了。要注意的是,上面说的是最基本的开法,纸张有很多开法,这里不一一叙述,可以自己浏览相应的印刷网站,了解不同的纸张开法和开数。 设置正确的分辨率 答:确保你的照片,扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率,这对保证输出文件的质量是必要的(分辨率与PostScript矢量图无关,它们将以输出设备最大的分辨率打印)。以下列出了一些标准输出格式的分辨率。 网页72dpi,当你为网页缩放图像尺寸时,最好忽略Photoshop的Resize Image对话框中Print Size部分,只要用像素工作即可。 报纸采用扫描分辨率为125-170dpi,针对印刷品图像,设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍。(2倍将使得放大图像时更灵活)。报纸印刷用85lpi。 杂志/宣传品采用扫描分辨率为300dpi,因为杂志印刷用133或150lpi。 高品质书籍采用的扫描分辨率为350-400dpi,因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi。 宽幅面打印采用的扫描分辨率为75-150dpi,对于远看的大幅面图像(如海报),低的分辨率可接受,低的尺度主要取决于看的距离:收银台后的菜单一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率。 如何用最快的方法输出? 用ai做多页面的书,一共200个个文件存为eps格式,然后导入到pm里面拼成4开输出,做ps文件的时候发现要半个小时才能打印一套,速度太慢,解决方法: 1、在AI中把文件另存为AI7.0格式。 2、在CD9中把AI文件导入打印(建议在2000平台下才有最佳效果)。 叠印 ,套印,陷印,压印? 套印:指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准; 陷印:指一个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加,以避免印刷时露出白边,所以也叫补露白;两种颜色交接的地方在不做陷印的时候可能会在印刷中有偏移,产生白边或颜色混叠,陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点,就不会产生白边。 压印和叠印是一个意思,即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印,不要将黑色文字底下的图案镂空,不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。 举例:四个P的大度16开,用PS做的,文字用K100,送到发片中心告之黑字没有压印,也就是黑字的位置在其他色版上是镂空, 会造成套印不准而露白,PS里黑色文字叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样,在其他色版中黑色文字的地方就不是镂空的,从而,也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印刷行业又喜欢用PS设计的朋友这个问题一定要注意.别外,一定要养成PS做底图,CD或AI打字的好习惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。 一般CD、PM里的黑色都是默认压印。 1.是不是所有位图都要叠印或陷印?因为有的客户直接给我们位图(有些位图相当复杂)文件,输出打样,也没发现有什么套色不准的现象。 答:不用的~~~叠印在一定的情况下只要K100的黑色或图形就可以 2.线条叠印到底要多粗才能套准颜色出片,和印刷?一丝(0.01毫米)够吗?转成pt单位要多少? 答:极细线~~也就是0.2点 。1pt=0.35146mm 3.在CD和ILL里做叠印,它们的作用,原理是不是都一样?好象听说ILL里的线条叠印的粗细是线条的一半,是不是? 在CD里又是怎么样的? 答:没这种说法。 4.在ILL里做叠印,是不是比CD要安全一点? 答:按正常的方法做。软件只是工具,没有好或更安全之分 5.专色叠印,专色和黑色,专上,黑下,是不是用线条叠印? 专色和黑色,专下,黑上,是不是用填充叠印? 如果要防止出现“两种黑”造成图案的不正常,是不是只能用线条叠印?或者还有什么别的方法?或者不用叠印可能套准颜色出片吗? 专色是不是有透明属性?那专色就不能和专色用填充叠印,只能用线条叠印? 答:相对来说线条叠印好一些。 6.假设某种叠印 假设在ILL中,一个图案,中间是红色填充,绿色轮廓线条,底下是绿色填充的图案,可否做线条叠印(用与红色同一图层的绿色轮廓线条,与底下的绿色填充,作叠印)? 答:不用做叠印。正常输出就可以 7.如果只是CMYK,图案类似《卡通王》里的彩色插页那种,或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画,动画人物都有黑色线条勾了一遍,用来表示它们的轮廓。那样复杂的图,也要做叠印吗?很难想象一个色块,一个色块地作叠印?!如果不作叠印,那么那些动漫杂志是怎样印出来的? 答:还是那句话,正常情况下只有黑色做叠印,其它颜色正常输出 。 8.如果别人给我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的,(比如一块红 一块绿 当中有条缝,缝下面是一块黑),这样的图稿是不是,“只能自己勾一遍,再作叠印”,这样是不是太凄凉了 答:缝下面是一块黑做叠印就可以了 其实叠印很简单的,记住一点就可以:一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理,其它的颜色默认正常的输出~ 如果是类似海德堡这样几百万一台的印刷车,就根本不存在叠印问题,但根据本国国情,现在好多印刷厂主都没有这么好的设备,所以就存在印刷车印不准而要叠印的现象。 在叠印笔画的时候一般是靠经验的,大面积的填充笔画要设置粗一点,0.1~0.2mm为适,小面积填充笔画就要相对细一点。笔画叠好后用放大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑,这是没办法的 刀版线是什么? 按照最终印刷品的成品外沿用线条的方式画出来,有时是需要先画好刀模线再做其他东西的,比如包装盒。用单色的线勾画出来,在成品外加出血后勾画,PS里或CD里都可以。 为什么四色黑不是K100? 答:在Photoshop中,四色黑的设定是很特别的,就Photoshop7.0而言,软件默认的黑色标总是为:C75 M68 Y67 K90,这可真是个不太好理解的数字--最近就有人这么问,故作此文,欢迎大家讨论。 其实软件中这个默认的黑,Photoshop是以LAB模式来作最初设定的,数值为L0 a0 b0,这是软件系统内的计算数值,而RGB色的R0 G0 B0这个色与L0 a0 b0完全相同,所以这个色也是准确的“黑”色。 但有趣的事却发生在CMYK色上:CMYK色中,K100——也就是平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”,在比CMYK色系更大的RGB(Lab)色系中,K100只是个不彻底的深灰色而已,而且这个深灰色是偏红色调的!——不用惊奇,在印刷厂里这是真实存在的,印刷师傅们无论用多名贵的黑(K)色油墨,印出来的效果总是远远不够RGB(Lab)色系上的黑,而且还是偏红色调。关于偏红这一点,我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。 现在我们就很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人费解的数值了:C75 M68 Y67 K90,即然单黑还不够黑,那就多加点其它颜料,事实证明CMY与K共用时,能得到更饱满的黑色效果,而且同时也为了修正那个令人不愉快的“偏红调”,CMYK色系又加了约8个百分点的青(C)墨来平衡,这实在是个简单而有效的方法。 如有兴趣,我们还可以更深入的讨论一下黑(K)墨的偏色: 把黑墨(用白色的印刷油墨)冲得很淡时(注意不是减网),单黑(K)墨是偏蓝色调的,但随着冲淡的减弱,偏色会慢慢偏向蓝—紫蓝—紫—紫红—红色。 可为什么印刷品中并没有看到偏蓝色呢?我们可以用放大镜来看印刷品中的灰度色,其实它们并不是用白色的印刷油墨冲淡调和来产生的,而是用100%的黑墨通过减网来印刷的,所以它们都显示出最深时的偏色:红色调。 最后要补充的两点是: 由于所有单黑的灰度色,严格来说都是微偏红的,所以在Photoshop中,想要得到理想的灰度色,最好都要加多一定比例的青(C)色; 对于文字,我们都知道多通道的黑色会很容易印糊掉,所以在Photoshop中设计(印刷的)文字时(特别是小字),一定只能用100%的单黑。 若有灰色块,送到发片公司说灰条发出来会有网点,文件做的是K20,显示器上看不到网点,大概是颜色的深浅是由网点的疏密来控制的。屏幕上显示的是一个色块,但印刷是依托网点的,如果用放大镜看,其实每个网点的颜色都是纯色的,只是它们的分布有疏密。那怎么才能做出不露白的灰的,建议用非渐变的专色。 印刷知识汇总10 四色打印印刷要做白版吗? 有一种情况下需要,比如在黄页电话簿上印彩色,就需要先印一套白(一个白色色块),包含需要印彩色的区域,然后再印四色,当然,如果在其它有色材料上印刷,又不希望四色叠上去,也需要先印白色。 若只在有印刷的区域打白底,要怎样设计白版?四色印刷可以用通道分出来,出白版要另外做吗,如果印刷体浊实心体,白版要去画吗?有简便方法吗? 直接做一个和印刷面积相同的黑版,标示为专色白,印刷的时候先印白,再印四色。白色版实际上是一个专色版,面积和你需要的图形面积相同,CMYK+专色白。打个比方,想在水泥墙上写字,一般要先刷一层白色涂料,然后在上其它颜色,道理是一样的。 菲林常识 菲林都是黑色的,菲林的边角一般有一个英文的符号,是菲林的编号,标明该菲林是C、M、Y、K中的哪一张,是cmyk的其中一个(或专色号),表示这张菲林是什么色输出的,如果没有,可以看挂网的角度,来辨别是什么色。旁边的阶梯状的色条是用来进行网点密度校对的。色条除了看网点密度是否正常,还是一个就是看CMYK,色条在左下角是C,色条在左上角是M,在右上角是Y,在右下角是K,所以只要根据色条印刷厂就知道CMYK了。也就是说为了方便检验菲林显影的浓度,菲林片的角上有颜色编号。而至于印多少颜色根据每张菲林片的网线来定的。菲林上的网点是告诉你“这里有这种程度的某种颜色”,例如,一般文字版,只有一个黑色,版子只有一张菲林,如果你用红墨印刷,印出来的就是红字了。一张菲林片只代表一种颜色,印刷彩色的,最少要有4张菲林片,代表了C、M、Y、K 4个颜色!也可以是四个专色,专色菲林是用单独的文件输出成K版的。旁边的色标不能表明CMYK的具体值,而是对照用的,检验菲林出的是否符合要求。有人习惯是画完角线(裁切线、套准线)后,自己再用各个版上的纯色标上各版的名称。例如,标上C、M、Y、K、专银,然后分别填上兰、红、黄、黑和专色版上的专色,这样,出来的菲林上都有标识而且特别直观。而色标的尺寸 10*5mm,并打上纸色的CMYK的英文字母,色块与颜色名称一一对应。晒版工人看菲林边角就可以了。一般来讲,菲林的网点角度都是固定的,就像黄版的网角是90度。也有例外的,如果图象的黄色表达集中在90度的范围,那么黄色就不能使用90角.否则挂网的痕迹就太明显了!! 按通常情理,出一个色,就应该打一个色条,依次来检查在该色出非林的过程中,各个密度阶梯上晒制的情况就很清楚了,一般是四个色条,而且排列的很整齐的。 大多数颜色都是靠这四色组合得来得,那么每个菲林都是黑色只不过它们表示的颜色不同C,M,Y,K,看看比例就知道了,再通过印刷四色油墨来。 户外灯箱广告的特点和制作技术 图案是平面广告的重要“视觉传达 要素”,而色彩在视觉传达上要优于其他要素。在电子制版和印刷机械飞速发 展的今天,广告制作业如雨后春笋般地 出现,而作为半永久平面广告的户外灯箱广告,由于采用了辅助光和透射稿,使得无论是在白天,还是在夜晚,都能起到以下作用:吸引路人的关注目光;增强物品的 真实感;渲染产品气息,诱导消费者的 购买欲;强化广告的特殊印象。 在户外灯箱广告画面的设计和制作方面,为追来真实感和艺术性,多采用彩色印刷或照相喷绘;也有在特殊纸张、塑料薄板(膜)、灯箱布上以丝网印刷的方式来制作灯箱画面,并依据其复制成本、耐候性等要求来选择制作方法 和材料。本文就灯箱广告的特点、主要构成材料及图案制作工艺方法等,一谈谈其制作技术的应用。 一、户外灯箱广告的特点和种类 灯箱广告又名“灯箱海报”或“夜 明宣传画”。国外称之为“半永久”街头 艺术。户外灯箱广告区别于其他类型广告。其特点如下: 1.画面大: 众多的平面广告媒体都供室内或 小范围传达,幅面较小;而户外灯箱广 告通过门头、布告(宣传)栏、立杆灯箱 画的形式展示广告内容。比其他平面广 告插图大、字体也大,十分引人注目。 2.远视强: 户外灯箱广告的功能,是通过自然 光(白天)、辅助光(夜晚)两种形式,向 户外的人们、远距离的人们传达信息。 广告作品的远观效果强烈,权利于现代 社会的快节奏、高效率、来去匆忙的人 们在远距离刻意关注。 3.内容广: 在公共类的交通、运输、安全、福 利、储蓄、保险、纳税等方面;在商业 类的产品、企业、旅游、服务等方面;在 文教内的文化、教育、艺术等方面,均 能广泛地发挥作用。 4.兼具性: 展示的形式多种,具有文字和色彩 兼备功能,从产品商标、品名、实物照 片、色彩、企业意图到文化、经济、风 俗、信仰、规范无所不包含。通过构思 和独特创意,紧紧抓往诱导消费者购买 欲这一“环”,以视觉传达的异质性,去 达到广告目的。 5.固定性和复杂性: 户外灯箱广告无论是采用何种形 式,都有其在一定范围、位置固定的要 求。由于作为丰永久展示装置,其基本 结构较其他广告形式复杂。包括框架、 覆面材料、图案印刷层、防风、防雨雪 构造,以及夜晚作为照明的灯光设施, 使得其在单件复制成本高于其他广告。 户外灯箱广告的种类较多,目前尚 无明确划分种类的方式。但从应用范围 和分为电影、服装类广告(海报灯箱 画);酒类广告(灯箱画、卖点展示牌): 银行、保险类广告(门头、立柱式灯箱 画);电器类广告(卖点展示牌、落地式 灯箱);地铁站、公交亭广告栏等. 二、户外灯箱广告构成 1.框架及面罩: 大型灯箱的主要构件为钢、塑结 构,底座双边框采用钢或不锈钢焊接构 成,图案外罩采用玻璃板、有机玻璃板、 灯箱布等。小型门头、杆式、悬挂式灯 箱主要构件为注塑框架,图案外罩多采 用玻璃、有机玻璃或透明塑料板。 2.图案印刷载体: 灯箱的印刷载体按其结构及制作工 艺,可采用合成纸、喷绘胶片、自粘性 背胶胶片、灯箱画布等材料. 3.辅助光设施: 灯箱的辅助光(俗称打光)依据其图 案画面的结构,承印材料、印刷墨层厚 度,图案幅面进行打光设计。以前多采 用普通荧光灯,随着新型灯具的应用, 灯箱的辅助光也从单一的打光,发展为 多类型的打光方式。由此产生的画面质 量及均匀性、柔和度有了较大的提高。 三、灯箱广告图案制作工艺 灯箱图案印刷的色彩在视觉传达上 优于图形和文稿,各要素能否真实地再 现广告设计者的意图,起到视觉传达的 最佳效果,则要通过各种印刷方式来买 现。灯箱的彩色图案复制原理基于阶调 复制。为了满足印刷工艺的要求,利用 网屏、照相加网或电子分色加网的方法, 把连续调原稿的图像分解成类似于马赛 克形状网点,人眼在观察距离上不能分 辨的,不同密度级的图像像素网点,在观察距离上达到连续调的视觉效果。 无论采用哪一种印刷工艺,原稿的 层次和清晰度都应在印刷品上尽可能有 效地复制出采。选择原稿要重点考虑: 颜色、色调值、结构、色饱和度、形态 五个方面的因素。 彩色阶调复制的关键在于分色加 网,而分色加网是依据于:承印材料的 表面性质(平滑度、粗糙度、纹理结构、 吸收性);印品的尺寸及观察距离;原稿 的反差范围及细微层次的作用;印刷油 墨(颜料的颗粒大小、黏度、干燥特性); 色彩强度和耐光性;印刷速度 1.分色加网线数的确定: 人们在离开印刷品等远的距离观察 既不失真,又可达到细微层次再现、色 调与饱和度处于正常范围?这要充分考 虑网屏与观察距离的关系(见表3)。 表3 印刷品幅面 观察距离 加网数/cm A5 0.5m以下 36~48 A4 0.5以下 24~36 A3 0.5~1m 18~24 A2 1~3m 15~20 A1 2~5m 12~18 A0 3~10m 12~15 更大幅面 3~20m 6~12 2.加网角度的选择: 选择好加网角度,是减少龟纹现象 出现的一个重要环节。彩色复制时,不 同颜色的分色,必须采用不同的加网角 度,以便尽可能地抑制龟纹产生。为此, 对于醒目的颜色(青、品红、黑)版,其加网角度之间的差为30°。黄版为不醒目的颜色,可以写其他颜色相差15°. 3.彩色喷墨印刷技术应用: 喷墨印刷是采用计算机控制,从喷 嘴射到承印物上的细墨流而获得文字和 图像的一种无压印刷方式。它集电子、 机械、流体、超声、微机等多学科的技 术为一体,已成为彩色印刷领域高新技 术之一。由于近年来户外大型广告采用 了喷墨印刷技术,使得广告图案的色调 层次、清晰度、色饱和度等达到了近乎 完美的程度。 (1)喷墨印刷的组成系统: 喷墨印刷系统由系统控制器、喷墨 控制器、喷头、承印物驱动机构、承印物等组成。   喷墨印刷系统的输出墨点是决定印 刷质量的关键因素。墨点的大小以每英寸多少点数表示。彩色画面印刷一般有 300dpi、600dpi、720dpi、1024dpi等等 有的大幅面广告宣传画印刷采用9~ 72dpi就可以达到要求。 (2)喷墨印刷机的类型: 喷墨印刷机可分为连续式喷墨印 刷机和间歇式喷墨印刷机两大类(见 图1)。 (3)彩色喷墨印刷: 彩色喷墨印刷系统的主机通过多种 不同的信息源接收彩色信息,如彩色图 形终端、彩色扫描器(仪)、数字照相机、 彩色文字处理机等各种模拟或数字原稿 采集系统。信息源将春色光的三基色红、 绿、蓝信息送至印刷机接口,并将要复 制的信息存入主存储器,然后由色彩转 换器将红、绿、蓝三色信息转换为青、品 红、黄、黑四色油墨的分色、加网信号, 再由灰度控制器控制中性灰,将上述四 种颜色的油墨信号分别送至相应色别喷 头的电极上,控制喷头喷射油墨。 (4)喷墨印刷材料: a.呈色材料: 适用于彩色喷墨的黄(Y)、品红 (M)、青(C)、黑(K)的高级专用油墨, 其印刷性能必须稳定、无毒、不堵塞喷 嘴,并具有良好的喷射性能,如某液体油墨的性能指标(见表5)。 目前,广泛使用一种蜡基固态油 墨,其呈色材料采用颜料,具有极好的 耐光性,不易褪色。印刷过程在承印物 表面固着,不渗透到其内部,印迹具有 较好的清晰度。 b.承印材料: 可采用的承印材料种类多为特 种纸张、喷绘胶片及灯箱布 等。就纸张而言,为防止墨点 在纸上扩散,要求纸张表面 光洁,一般采用高光相纸,其 表面涂有极薄的透明涂层。 印刷知识汇总11 4.彩色丝网印刷技术 应用: 丝网印刷是一个古老而 独特的印刷技术。笔者曾在《中国印 刷》杂志 2001年第10期以“彩色丝印 技术任何灯箱广告的应用”为题目,介 绍了有关丝网印刷技术应用的特点。 丝网印刷具有其他印刷方式不具备的 优点,在各类型户外广告的应用量占 据相当大的比例,具有能大批量复制 和低成本的优势。 (1)彩色丝印的关键在于彩色连续 调图像的制版,在制版过程要重点考虑 的问题有以下几条: a.图像的放大必须考虑网版的比 例关系。 b.正常情况的原版为阳图正像,但 如果是在透明材料展面印刷,此时的原 版应为阳图反像。 c.黄、品红、青、黑四色软片的网 线角度除了应避免相互干扰出现龟纹 外,还应考虑丝网的经纬方门对彩色复 制的影响。 (2)材料选择及工艺过程应注意的 事项: a.四张网框都要用金属框,非且规 格要完全一致。 b.丝网宜用高精度、防光晕的染色 丝网,其目数依据印刷图案的放大倍数 而确定。 C.绷网时,四块版应在同一设备或 相同条件下进行。宜采用“一网绷四”的 方法,以保证四块网框的张力、精度一 致。绷好的网,应放置1~2天再使用, 确保其充分“松弛”。 d.采用直接法制作模板,感光胶的 涂布厚度要均匀一致。晒版时要保持抽 气、光源、曝光时间和显影都控制在同 一梯级上(采用随版梯尺)。模板应在规 定的条件下保存和使用。   e.采用大型或精密丝网印刷机进 行印刷,操作间的温度控制在18℃~25 ℃,湿度控制在50%~70%范围。 f.印刷的网距应尽量小些,以提高 套印精度,减少龟纹现象。 g.刮墨刀的长度应一致,压力较 小。刮墨刀角度约75°~80°,硬度稍大, 即肖氏硬度70左右,刀刃应保持锋锐。 h.匀墨要薄(约20 μm)且均匀,防 止油墨填满网孔。 i.油墨的选择必须与承接材料相匹 配,并且三原色油墨的光谱特性要好, 透明度要高些,黏度可稍大些,使得网 点立起,避免扩大。宜采用在印版上慢 干,印迹快干的油墨。 j.各种承印材料在印刷之前,必须 经过材料的适性处理。 k.印刷色序一般采用先印较深的非 主色,后印主色,以便于套印自:若是在 透明塑料材料上的印刷色序应反过采, 并且需要首先加印底色,然后再按色序套印。 印刷术语 印前: 露白/漏白:印刷用纸多为白色,印刷或制版时,该连接的色不密合,露出白纸底色。 打白:挂网时代的照相制版工艺。为补救上网图片深色位感光不足,可移开原稿闪光一次或放一张纸补点曝光,或直接使用flash灯,闪动白光,以增加原稿的深位网,使影像柔化。 爆肥:暴食当然会肥,菲林银粒感多了光也会扩大地盘。手工套版更在感光片加隔透明厚胶片来曝光加肥。 补漏白(Colortrapping):分色制版时有意使颜色交接位扩张爆肥,减少套印不准的影响。 实地:指没有网点的色块面积,通常指满版。 反白:文字或线条用阴纹来印刷,露出的是纸白。 撞网:不是渔民工艺。调幅网分色工艺,网点角度分配出错,或每一网角距离小于25°,龟纹就开始明显。 飞网:镜头制版的挂网工艺,正常曝光后取下挂网,补充短暂曝光增加反差。 狗牙:狗的牙齿是凹凸交错的。图片像素不足,放大后边沿就出现狗牙状。 玫花点:像花鹿般的网纹。差的叫席纹,更差的是龟纹。 齐头:版面排位的指令,以字首作基准线。延伸到拼版、装订,指以版头位为基准。 散尾:文字排版的一种。只求字距统一,不求行末文字齐整。 蒙片:不是迷魂药。是手工分色时的遮掩片,可用菲林晒制或红胶片割制,可作退地或修色之用。 蓝版:不是打篮球,也不是RGB的B(蓝色),而是CMYK的C(青)版。 印刷: 鬼影:来历不明的印纹或暗影。多因旧型印刷机供墨不均引起。 瓜打:不是指水瓜打狗。活版印刷时代「黑手党」执字粒使用的排版比字面较低的定位铅粒。 迭色(Inktrapping):不同印色层迭,每一色层之迭印比率。 打觔斗:学孙悟空的拿手好戏。底面印刷车有自动翻纸装置,咬纸口印面,反咬纸尾印底,一气呵成。 自反:指一种节约印版的印刷方法。让纸张先印完一面,干后把纸左右反转及底面反转,称为底面自反版,而纸尾当牙口底面反转,称为牙口反版尾。是印版不变,再印纸张背面的工艺。 飞墨:印刷机转速快而墨身稠度不够,离心力使墨液飞溅。 墨线:在印版上画一条规线,使刚好印在纸张规位,可一目了然监控针位。 浮污:印版亲水不力,变成亲油,当然起薄薄的油污,问题多在水斗水的酸碱度不对。 起炮:炮,滚筒俗称。橡皮滚筒离开压印滚筒的动作。 夹炮:太多纸张夹在压印滚筒和橡皮滚筒间,安全感应使印刷机停止转动。 哪渣:不应印到纸张上的墨污,问题也出在水墨平衡。 打掣:印刷机停止转动,原因多为进纸不顺或双张进纸触发安全装置。 针位:不是打针的位置。印张的挡规边位。纸张有长短,印刷套色及裁切需有针位来对齐。 连晒:节约菲林的连续晒版工艺。用套准十字移动曝光。 过底:印刷事故的术语。指墨层太厚来不及干燥,污染了压在上面的纸张背面。 车头(上声):菲律宾称司机为车头。印刷的车头不是机长,而是指印刷转速数。 石数:石印时代对印刷数量的称谓。纸张压印一次色称一石。 二手:不是指二手货。指印刷机的副手,或称睇掣。 打稿:不是与稿有仇,而是通过打样机预先印刷一个正式印刷时的样稿。 飞达:不是快递,是印刷机喂纸的传送装置。 装订: 出血:被刀了当然出血。印刷装订工艺要求页面的地色或图片,须跨出裁切线3mm,称为出血。 飞边:飞,裁切、去掉之意。飞边指切除出血边位,乃装订术语。 切斜:变形,裁切歪了,直角变菱角书,多由纸闸压力不均或纸栅不正引致。 磨光:以砑光滚筒处理印张,表面会光滑,此为加工表面处理工艺。 反手折:日本折书机的折纸。32版折法第4折须反折。 正版:不是指软件。书版首码所在版面叫正版,次码所在版面称反版,正反版称一组、一帖或一框。 纸闸:不是关纸的门,是切纸的机器。 骑马钉:书本装订的一种方法,动作如跨上马背。薄本书(6帖以下)套好后,跨放在铁架上,以穿压铁线钉。 猪肠卷:折书贴的一种方法,动作如卷肠粉,用3个上梭2个下梭可折32版。 风琴折:折书贴的一种方法。书折折完拉开如屏风。 反封面:手工装订上封面的一种方法,先上封底边胶定好位,后上书脊封面边胶,再做一个「反」封面的动作。 毛书:不是书本长毛,指锁好线而未上封面裁切的坯书。 笃头布:精装书脊上下各一段连结皮壳的布条。起牢固美观的作用。 火印:精装封面的一种加工动作如烫金,湿度较高。 排版: 高调:受光多的图片位当然光亮雪白,日本分色风格喜欢高光位无网点,以拉长图片层次。 低调:不是声音微弱,是指图片阴暗,或称暗调。 爆机:不是恐怖事件。内存或磁盘空间不够都会使电脑死火。 磅:不是指重量。是字体排版之量度单位,英文字母最小单位是Point,1英寸分72单位磅。 级:不是指阶层,光学照排时代是指文字大小,4级为1个mm。 号:不是指喇叭,是指铅印时代字粒大小,最大特号字72磅,最小8号字5磅。 平体:不是指发型,而是指把方块型以镜头变形,使字扁平,平1为1成(10%),平2为2成,平3为3成,平4为4成。 长体:不是指身型,而是指窄身字,长1窄1成,长2窄2成,长3窄3成,长4窄4成。 喷笔:以压缩气的喷色笔,利用气刷喷画。DTP时代之前之手工制作渐变色方法。 字节:不是文字的节日,是电脑机器语言的单位Byte,8个bit等于一字节。